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什么是假声?真声,真假音转换技巧分享

来源: 成都远航教育【官网】     上传时间:2020-10-19 15:34:31      浏览量:221

在我们学习音乐的过程中肯定是需要接触到真假声的,真假声的掌握可以说是一个音乐艺考生所必备的项目,同事真假声转换也是衡量一个歌手的重要指标。我们经常都能听到一个歌手真假声转换自如等等的评价。这就说明了掌握真假声是音乐声乐艺考生所必须要掌握的部分,现在就和成都音乐艺考培训班远航教育来听听假声如何学习吧!

不管多么优秀的嗓音条件到达一定音高后势必会融入假声。包括帕瓦罗蒂的嗨C也是有假声成份的,在流行演唱中假声的“形态”也有很多种,会营造出不同的效果。

第一种是纯假声,纯假声本身是不太建议学习的,因为其特质为漏气无力甚至很难控制音准,但是在个别歌曲中为了渲染氛围,用到纯假声会给人层次上强烈的对比。

例如曹轩宾的《可惜不是你》中的“可惜不是你,陪我到最后”,其中“惜”字和“我”字明显能听出漏气感严重,声音是比较散状不集中的。还有关喆《想你的夜》中“想你的夜,求你让我再爱你一遍”,后面这句是完全应用了纯假声,与之前的演唱形成了很大的断层,也正是这种断层能更加强烈的表达出歌曲的情感。之前王宏伟唱《想你的夜》的车祸现场,也正是因为在假声部分发声冲突(流行和民族之间),两者力道有所区别才形成的。所以纯假声在流行歌曲中往往作为点缀的作用,在一些音区跨度较大的歌曲中可以表达出声音的层次感,具体纯假声怎么发,当你破音后停留在假声部分的声音就对了~学生可以作为入门了解,后期还是学习闭合的假声(头声)。

第二种是稍微闭合的假声,也就是常说的头声,头声的特点是不漏气,声音有点可控性强,最重要是可以和胸声做链接。也就是可以让你的声音从低到高没有断层,顺畅的连接到一起。从纯假声到这一步,是需要一个训练过程,包括自己的学生中也存在无论如何也发不出头声的同学,也有轻易可以发出头声的同学(个人声带闭合能力不同)。

参考的歌曲例如陈奕迅的《K歌之王》中的“我已经相信,有些人我永远不必等。所以我明白,在灯火阑珊处为什么哭....”,这里面“相信”和“明白”都是运用到初步闭合的假声,可以听出声音没有断层,依然保持统一(陈奕迅本身的弱混唱法很多歌曲都是这种处理),听觉上会觉得声音半真半假但是又不像纯假声那么虚弱。另外李健的《贝加尔湖畔》中第二段的“被吞没在月光,如水的深情”,这里“情”字同样属于闭合的假声,我们可以清晰听到声音的质感是不漏气且入麦的。头声属于假声的进阶版,在不断训练声带闭合能力后,可以做到结实程度越来越强,最后可以跟真声无缝链接,在歌曲中的应用也非常广泛,关于怎么训练的问题。第一个找到发假声的状态,然后加一个“咳嗽前”的闭合动作,让假声拉紧不漏气,或者适当加入气泡音增加声带闭合等等。

第三种是闭合较好的假声(咽音),你会发现漏气的假声越往高处走越难支撑,甚至达不到相应的音准。这时候需要更强的闭合力道,让声音听起来更真,也属于我们常说的咽音。咽音的特点在于边缘震动省力的同时大幅增加假声的声音密度,听起来和真声是非常相似的,而且很容易唱到非常高(区别于纯真声向上喊,咽音的边缘震动减轻了声带的负担)。

例如光泽的《空心》中“漆黑空心也想被释放~”“你也不用把我当作家~”,这里“被释放”和“当作家”明显运用了咽音技巧,中国好声音廖野天的版本更加明显,我们可以听到声音依然保持锋利和密度,虽然早已到了假声区域但是因为闭合较好所以声音听起来很真。另外周董的《搁浅》中最高的那句“我只能,永远读着对白”,我字达到了嗨d的高度,同样属于闭合较好的假声。其实这种声音也会广泛运用到各种演唱中,流行演唱,美声,民族,京剧等等。当声带能力达到了,可以控制那个力量后自然就能发出来,至于音色和可控性要看个人基本功。怎么训练可以参考之前我发过关于咽音的详细教程。当然这种也是属于高级技术,训练有一定风险,不然很容易损伤声带,建议在有老师的情况下训练。

真假声转化中容易出现的问题

1,真声激进而假声虚弱,感觉连续感不强。

首先,真声激进是因为,我们一般临近假声的真声一般都不会很低,如果很本能的去唱它容易声音往外冲,而生线扩出去失去控制。那么这个时候我们要在我们的真声侧,偷偷的加入人造高气位,弱化自己M1机能,并且注意咬字,将字宽收窄准备迎合前后的假音。另外,在假音侧要多注意气息的输出量和延续感,要保证假音区适度的共鸣,并且不能让它太亮或者太暗。要做出一个合理安排和控制。

2,气息分配不合理,这样的句子很容易后程气不够

这种句子,对气息要求往往会比较多。那么如果在句子的前段,用去了很多气,后面的句子就并不容易合理出气,造成干瘪短气,上气不接下气的现象。首先我们要注意气口, 句与句之间的气口,采用腹式吸气。如果依然不够用,我们也要设计好偷气,要合理的拆分句子的单元格,将两个字中间有所停歇的地方,偷偷的快速换气。

如下面这种结构: AAA(偷气)A’BBA,(换气)BAAAAA。如A和A’间有合理停顿,也可以采用句内偷气的方法来完成演唱。句与句的停顿,要注意换气的量与及时性。

另外,在接近换声的字附近,输出更多的气。而在离换声字眼较远的地方,可以适度,减少气流输出,偷偷加闭合,或者音量弱一些。以保证句子的完成度为第一要务。

3,声音有些混,真声和假声没有分离感和对比度。

有些人会出现这种情况。本来是一首真假声转换类型的歌曲,偏唱出了一种混声歌曲的感觉。使真假声没有良好对比度,继而显得比较靠色。注意,这时候注意真声要多给一一些的低位置共鸣空间而咬字要稍紧一些。而假音侧不要用喉咙用力咬字尽量放松,尽量用哼鸣去解决可能之前需要喉咙用力咬字紧张才能解决的音量问题。

4,稍高的真声,稍低的假声,气声困难

这个时候的共鸣,头腔只能有一点点,但是质量需要些许的胸腔去补充。所以气需要头胸各占一点的。气一定要穿过脖子才能同时桥接共鸣的两端。

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